聚焦未成年人保護(hù)及司法工作的電視劇《無(wú)盡的盡頭》近日以豆瓣8.2分收官，成為國(guó)產(chǎn)劇中的一匹“口碑黑馬”，劇中呈現(xiàn)的多個(gè)未成年人案件引發(fā)討論。從《少年的你》《隱秘的角落》到《九部的檢察官》《無(wú)盡的盡頭》，再到一眾待播劇，國(guó)產(chǎn)劇集對(duì)青少年議題的表現(xiàn)日漸深入，海外同類題材也在形式與內(nèi)容上不斷拓展邊界。這些聚焦“少年案件”的作品，如何在現(xiàn)實(shí)與熒屏之間建立連接？類型創(chuàng)作又該如何走得更遠(yuǎn)？

“未檢”案件“去爽感”

《無(wú)盡的盡頭》講述檢察官林之桃（任素汐飾）與助理檢察員白恩宇（高偉光飾）在試點(diǎn)建立未成年人檢察辦公室期間，辦理多個(gè)典型案件、針對(duì)“未檢”工作進(jìn)行探索的故事。劇集采用單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)，涉及“校園霸凌”“兒童盜竊”“游湖殺子”“性侵產(chǎn)業(yè)鏈”等案件。

相較于強(qiáng)調(diào)反轉(zhuǎn)、懸念或獵奇的探案劇，《無(wú)盡的盡頭》并不執(zhí)著于制造劇情高潮，而是在每起案件中抽絲剝繭地追問(wèn)：“這些孩子為什么會(huì)變成今天這樣？”比如在兒童盜竊案中，少年陸聲（劉家祎飾）被酗酒家暴的父親送進(jìn)盜竊團(tuán)伙，團(tuán)伙頭目以滾水燙手、鐵籠囚禁等虐待手段逼迫兒童盜竊，竟然有家長(zhǎng)主動(dòng)將孩子“出租”給團(tuán)伙牟利。揭開(kāi)犯罪團(tuán)伙面目后，劇情并未止步于追責(zé)，而是延伸至青少年的量刑建議、心理干預(yù)及撤銷失責(zé)家長(zhǎng)監(jiān)護(hù)權(quán)等更多維度，逐步展現(xiàn)一起惡性事件背后多維交錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)根源。

劇評(píng)人指出，《無(wú)盡的盡頭》是一部有意“去爽感”的作品——觀眾并不會(huì)在案件結(jié)束后獲得“大快人心”的觀感，而是與主角一同感受案件審理過(guò)程中的困境和矛盾。例如，首案“三少年殺人案”中，初中生張文軒（崔璨飾）不堪同學(xué)欺凌選擇跳樓，檢察官林之桃答應(yīng)家屬要還死者公道，但青少年主犯判處8年有期徒刑的量刑結(jié)果引來(lái)家屬問(wèn)責(zé)。有劇評(píng)稱，該劇直面公眾對(duì)于未成年人犯罪議題“保護(hù)和懲治”的爭(zhēng)議點(diǎn)，恰能在展現(xiàn)法律莊嚴(yán)的同時(shí)撬動(dòng)觀眾對(duì)社會(huì)議題的進(jìn)一步思考。

此外，該劇并不刻意強(qiáng)調(diào)職業(yè)光環(huán)，群像戲中生活化的臺(tái)詞和表演方式、略帶喜感的節(jié)奏留白都使觀眾更容易與劇中人產(chǎn)生共情。劇集還刻畫(huà)了檢察官們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中遭遇家暴或曾誤入歧途的經(jīng)歷，讓人物更加豐滿立體的同時(shí)，也從多個(gè)角度印證對(duì)青少年進(jìn)行正面教育引導(dǎo)的重要性。

中外劇作，探討“少年為何誤入歧途”

“少年案件”這個(gè)影視題材，在近年被逐步推至更為現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)層面。2019年上映的電影《少年的你》雖以少年之間的情感為主線，背后也涉及校園暴力、家庭教育缺位等現(xiàn)實(shí)話題。2020年爆款劇集《隱秘的角落》中，朱朝陽(yáng)（榮梓杉飾）的故事線講述兒童在教育走偏、情感壓抑的環(huán)境中走向極端。去年播出的《九部的檢察官》更是首次實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)影視劇對(duì)“未檢”工作的具體描摹，并以職場(chǎng)群像結(jié)合案件辦理雙線敘事，在題材上填補(bǔ)空白。

海外劇集也通過(guò)多樣化創(chuàng)作手法探討青少年議題。美劇《十三個(gè)原因》（2017年）以一名少女自殺后留下的錄音帶為線索，逐步揭示校園霸凌、性暴力與網(wǎng)絡(luò)暴力構(gòu)成的心理壓力鏈條。韓劇《少年法庭》（2022年）講述厭惡少年犯的法官沈恩錫（金惠秀飾）直面青少年惡性案件的殘酷現(xiàn)實(shí)。與《無(wú)盡的盡頭》對(duì)司法過(guò)程的冷靜書(shū)寫(xiě)不同，《少年法庭》更突出極端案件的震撼觀感與扭曲現(xiàn)象，剖析韓國(guó)家庭監(jiān)護(hù)失能、社會(huì)保護(hù)體系崩塌等問(wèn)題，該劇將推出第二季。今年3月播出的英劇《混沌少年時(shí)》用4集篇幅從警察、學(xué)校、心理專家和家庭四個(gè)維度，剖析一名13歲少年淪為殺人犯的動(dòng)因，憑借“一鏡到底”的沉浸式敘事和對(duì)青少年價(jià)值觀的深度探討，引發(fā)討論。

值得關(guān)注的是，國(guó)產(chǎn)待播劇中還有一些試圖突破的作品。張小斐等主演的《檢察官與少年》，講述主角如何搭建涉罪未成年人重返社會(huì)支持法律系統(tǒng)，幫助他們重塑人格、回歸社會(huì)。TVB制作出品、佘詩(shī)曼等主演的《正義女神》講述主角從源頭救贖可能脫軌的少年，助他們培養(yǎng)正確價(jià)值觀的故事。觀眾期待這些作品為此類題材注入新的可能。

讓類型劇走得更遠(yuǎn)

2024年是新中國(guó)第一個(gè)少年法庭成立40周年。截至2024年年底，全國(guó)法院共有少年法庭2700余個(gè)?！吨腥A人民共和國(guó)未成年人保護(hù)法》《中華人民共和國(guó)預(yù)防未成年人犯罪法》等法律也不斷完善，未成年人司法、教育、心理干預(yù)等議題受到越來(lái)越廣泛的社會(huì)關(guān)注。這一現(xiàn)實(shí)背景為文藝創(chuàng)作提供了扎實(shí)土壤，也對(duì)相關(guān)題材提出更高要求。

如何平衡社會(huì)價(jià)值與劇情吸引力，是此類劇集創(chuàng)作中的難題：一味“獵奇”或制造反轉(zhuǎn)，易流于道德消費(fèi)；過(guò)于理性冷峻，又可能削弱傳播力?！稛o(wú)盡的盡頭》能取得較好的口碑成績(jī)和傳播效果，得益于其在“案件真實(shí)”與“情感共鳴”之間尋求平衡，既有專業(yè)呈現(xiàn)和對(duì)正義的追問(wèn)，也有生活化人物的介入。

海內(nèi)外同類作品的成功經(jīng)驗(yàn)也體現(xiàn)出一種趨勢(shì)：青少年案件題材正在從聚焦個(gè)案走向整體生態(tài)，從刻畫(huà)案件走向反思根源，在藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)尋求深入表達(dá)。唯有如此，類型劇才有可能成為公共討論的入口，而不只是簡(jiǎn)單的“情緒出口”。