【環(huán)球時(shí)報(bào)駐香港特約記者 葉藍(lán) 環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 韓林】近年來(lái)，香港女作家亦舒的作品成為內(nèi)地影視劇改編的“富礦”。本月，由亦舒同名小說(shuō)改編的劇集《承歡記》開(kāi)播，該劇在收獲關(guān)注度的同時(shí)，也遭遇口碑爭(zhēng)議——是違背原著精神的“魔改”，還是迎合觀眾口味的“二創(chuàng)”？回顧《我的前半生》《流金歲月》《喜寶》，帶著“獨(dú)立”“現(xiàn)代”標(biāo)簽的亦舒女郎，為何近年來(lái)每一次登上熒屏、銀幕，都很難讓觀眾滿(mǎn)意？

成了“霸道總裁愛(ài)上我”

誕生于香港上世紀(jì)90年代的小說(shuō)《承歡記》，改編成劇集后故事背景放在了現(xiàn)在的上海。該劇講述出身普通人家的女孩麥承歡（楊紫飾），原本在母親的催促下要嫁給男友辛家亮（牛駿峰飾），但雙方家境的落差導(dǎo)致兩人最終分手。此后承歡結(jié)識(shí)了職業(yè)酒店經(jīng)理人姚志明（許凱飾），雙方在事業(yè)上攜手并進(jìn)，感情上也逐漸升溫。從中篇小說(shuō)改編成37集的劇集，《承歡記》在沿襲亦舒原著框架的前提下，在角色身份、職場(chǎng)環(huán)境、人物關(guān)系和敘事重心上都做了較大改動(dòng)。例如，劇中何賽飛飾演的承歡母親、吳彥姝飾演的奶奶都比小說(shuō)更“可親”，而原著中很晚才登場(chǎng)的姚志明，戲份上也大大提前、加重，他與承歡的關(guān)系也更有“CP感”。不過(guò)，這種看似接地氣的改動(dòng)反而引發(fā)很多原著粉絲的不滿(mǎn)，認(rèn)為該劇不僅沒(méi)能真正體現(xiàn)亦舒筆下女性的灑脫和獨(dú)立，反而落入“霸道總裁愛(ài)上我”的俗套之中。

臺(tái)灣聯(lián)合新聞網(wǎng)的一篇評(píng)論稱(chēng)，《承歡記》是一部都市職場(chǎng)題材的現(xiàn)代劇，加上男女主角的戀愛(ài)故事以及顏值，似乎很能滿(mǎn)足年輕觀眾的追劇需求。但它未能呈現(xiàn)出原著小說(shuō)的精髓，劇集僅著重一條故事主線——富家子弟愛(ài)上我、我愛(ài)上公司高管、我又意外成了巨額財(cái)產(chǎn)繼承人，“敘事模式使劇情顯得過(guò)于俗套”。而且，《承歡記》里沒(méi)有窮人，“這樣的情節(jié)設(shè)定使得劇情脫離現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)一種懸浮狀態(tài)”。

拍劇即失色？

事實(shí)上，之前馬伊琍、袁泉主演的《我的前半生》，劉詩(shī)詩(shī)、倪妮主演的《流金歲月》，也不乏高收視率和話題性，但人物塑造同樣遭到詬病，兩劇在豆瓣網(wǎng)上評(píng)分止步于6.4分。至于郭采潔主演的電影《喜寶》，更是收獲3.3的超低分。“亦舒女郎”近年這一波影視化很難說(shuō)獲得大眾認(rèn)可，沒(méi)能真正“立起來(lái)”。

亦舒的小說(shuō)主要?jiǎng)?chuàng)作于上世紀(jì)70至90年代，正值香港經(jīng)濟(jì)迅速騰飛時(shí)期，當(dāng)時(shí)越來(lái)越多的女性進(jìn)入社會(huì)參與生產(chǎn)，隨著經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，她們?cè)谏鐣?huì)角色、婚姻觀念、生育選擇等方面發(fā)生變化?！耙嗍媾伞闭沁@一時(shí)代背景下鮮活的產(chǎn)物。而這種敢打敢拼、不靠男人的“港女故事”要搬到今時(shí)今日的內(nèi)地，難免要做改動(dòng)，稍有不慎就會(huì)顯得“懸浮”“物質(zhì)主義”。同時(shí)，亦舒的小說(shuō)篇幅大多不長(zhǎng)，著重于用對(duì)白來(lái)凸顯“氣場(chǎng)”，讀起來(lái)很過(guò)癮，但真要搬上屏幕，就需要補(bǔ)足大量細(xì)節(jié)和鋪墊。而一些改編者一遇職場(chǎng)戲就“露怯”，添來(lái)改去，又變成幼稚的偶像劇情節(jié)和“霸總爽文”，讓原本想要樹(shù)立的“亦舒女郎”形象大打折扣。

以2020年劉詩(shī)詩(shī)、倪妮主演的劇集《流金歲月》為例?！耙嗍嫘≌f(shuō)拍劇即失色？”香港01網(wǎng)稱(chēng)，早在1988年，張曼玉和鐘楚紅便主演過(guò)《流金歲月》電影版。內(nèi)地劇版由劉詩(shī)詩(shī)、倪妮領(lǐng)銜，但太多家庭倫理和言情橋段，多少稀釋了“友情”這一核心主題。有評(píng)論稱(chēng)，《流金歲月》劇集打出的招牌是“女性成長(zhǎng)”，但改編偏離原著軌跡，女主角情感線混亂，“拼事業(yè)不如選男人，談何女性成長(zhǎng)？”

別讓“亦舒對(duì)白”只?？諝?/p>

相比之下，香港上世紀(jì)八九十年代拍攝的《玫瑰的故事》《朝花夕拾》《情在亦舒》在時(shí)代感和地域性上更為契合。當(dāng)然，反過(guò)來(lái)看《承歡記》《我的前半生》《流金歲月》這些年的熱播，《喜寶》與評(píng)分不相襯的1.1億元高票房，以及即將播出、由劉亦菲主演的新版《玫瑰的故事》，說(shuō)明亦舒作品對(duì)于當(dāng)代觀眾特別是女性群體仍有不小的吸引力。

這個(gè)時(shí)代需要反映女性視角的作品，關(guān)鍵在于改編者如何真正抓住角色的價(jià)值觀，在“言”和“行”兩層面準(zhǔn)確體現(xiàn)獨(dú)立精神，而不僅僅是嘴上說(shuō)兩句例如“失去的東西，其實(shí)從來(lái)未曾真正地屬于你，也不必惋惜”“我最崇拜的人，是我自己”這樣的亦舒作品對(duì)白，轉(zhuǎn)頭又投入到“兩女追一男”“億萬(wàn)霸總”的懷抱之中，既讓書(shū)迷寒了心，也對(duì)不起亦舒近半個(gè)世紀(jì)的“諄諄教誨”。