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        “父子戰(zhàn)爭(zhēng)”探討“失陪”問題 《富春山居》倡導(dǎo)親情陪伴回歸家庭

        時(shí)間:2023-11-22 05:02:51閱讀:3199
        工作再忙,也要用心陪伴,不能忽略家人。近期,由浙江省委宣傳部牽頭,浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金資助,杭州市文藝精品工程重點(diǎn)扶持,講述鄉(xiāng)村振興中國(guó)故事的電視劇《富春山居》正在央視一套黃金時(shí)間熱播。劇中的&ldq
        • 富春山居
        • 青春 農(nóng)村
        • 劉端端 郭鐵城
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        工作再忙,也要用心陪伴,不能忽略家人。近期,由浙江省委宣傳部牽頭,浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金資助,杭州市文藝精品工程重點(diǎn)扶持,講述鄉(xiāng)村振興中國(guó)故事的電視劇《富春山居》正在央視一套黃金時(shí)間熱播。劇中的“造紙廠動(dòng)遷”事件開啟了鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)模式轉(zhuǎn)型,其背后許吉祥(郭鐵城 飾)許嘉富(劉端端 飾)的“父子戰(zhàn)爭(zhēng)”則引發(fā)了觀眾對(duì)于親情陪伴和孩子成長(zhǎng)問題的思考——當(dāng)“失陪”成常態(tài),“缺愛”問題就會(huì)顯現(xiàn)。在家庭生活中,唯有親情陪伴不可缺位。

        《富春山居》在浙江省杭州富陽(yáng)取材、拍攝,由中央電視臺(tái)、浙江睿宸影視制作有限公司出品,中國(guó)美術(shù)學(xué)院聯(lián)合攝制,劉志江擔(dān)任總制片人,徐海擔(dān)任制片人,王偉擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān),趙晟編劇,劉濤執(zhí)導(dǎo),劉端端 、潘之琳、王偉、郭鐵城 領(lǐng)銜主演,張笑君、趙冉、牛子藩、何音、陳依莎、張京生、李飛、牛飄主演,圍繞浙江“八八戰(zhàn)略”下的鄉(xiāng)村振興和共同富裕,以許嘉富的視角描寫了新時(shí)代鄉(xiāng)村振興中的產(chǎn)業(yè)升級(jí)新氣象,講述了一群年輕人致力于綠色經(jīng)濟(jì)、國(guó)風(fēng)創(chuàng)新,向著鄉(xiāng)村振興,共同富裕,不斷努力奮進(jìn)的故事。

        該劇開篇沖突不斷,情節(jié)抓人,前幾集主要圍繞“造紙廠動(dòng)遷”展開敘事。留學(xué)歸來(lái)的許嘉富痛恨兒時(shí)的富春江因污染而變樣,主動(dòng)應(yīng)聘動(dòng)遷組長(zhǎng)啃“硬骨頭”,大義滅親,不把父親的造紙廠拆了決不罷休。父子倆如同天敵,一言不合就開戰(zhàn)竟成了“規(guī)律”。許嘉富留學(xué)歸來(lái)不喊爸,父子倆在接風(fēng)宴上唇槍舌戰(zhàn),氣得許吉祥當(dāng)眾掀桌子,父子倆滿村追打。“你追我逃”勢(shì)不兩立的父子劇情,令觀眾即歡樂又擔(dān)憂,“因?yàn)槭裁矗缸幼兂闪藬橙???jī)鹤右鹄献拥膹S,皮夾克漏風(fēng)到這種程度了!”

        劇中,許吉祥和許嘉富的“造紙廠動(dòng)遷之爭(zhēng)”看似是綠色發(fā)展趨勢(shì)下的企業(yè)轉(zhuǎn)型陣痛,其實(shí)也是某種家庭問題的集中爆發(fā)。在成長(zhǎng)過(guò)程中,孩子最想要的是什么?不是錢,不是優(yōu)越生活,而是父母的陪伴。雖然父親送許嘉富去杭州最好的學(xué)校讀書,又供他去瑞士留學(xué)。但在許嘉富看來(lái),這是拋棄,“拋棄一個(gè)人最好的方式就是用錢把他捆住,然后扔的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。”曾經(jīng),許吉祥也是陪伴孩子,關(guān)心家庭的好父親,那時(shí)候是童年許嘉富最開心的時(shí)光。然而開辦造紙廠后,父親就天天泡在廠里,帶領(lǐng)相親致富,回家倒頭就睡,不再陪伴孩子,許嘉富和母親因此被冷落了20年。父親忙工作不顧家,母親的日子過(guò)得窩心。結(jié)婚30周年的家宴,許吉祥再次失約讓她忍無(wú)可忍提出離婚。誰(shuí)能想到來(lái)杭州城的18年,一家人在一起只吃過(guò)25頓飯。許嘉富之所以處處跟父親作對(duì),其實(shí)是想讓父親多在乎自己,在父親面前證明自己。他堅(jiān)決拆掉造紙廠也是想挽回父母的婚姻,逼父親回歸家庭,重回那個(gè)溫暖團(tuán)圓的家。

        當(dāng)親情變得淡漠,缺位成了習(xí)慣,家庭危機(jī)和孩子成長(zhǎng)問題就會(huì)顯現(xiàn)。父親忙得一天天不回家,許嘉富怨恨造紙廠吸走了父親的“魂兒”。許嘉富說(shuō):“我需要的是一個(gè)能夠陪我玩,陪我長(zhǎng)大的爸爸,而不是一個(gè)救世主一樣的廠長(zhǎng)。”《富春山居》中許吉祥、許嘉富的“父子戰(zhàn)爭(zhēng)”和家庭危機(jī)正是快節(jié)奏、高壓社會(huì)中,某種家庭問題的反映,給健康融洽的家庭關(guān)系和親情交流帶來(lái)了啟示。

        親情是世界上最溫暖的力量。但在步履匆匆的時(shí)代,親情往往成了最遙遠(yuǎn)的距離。一旦“失陪”成了常態(tài),家人就會(huì)長(zhǎng)期“缺愛”,造成情感傷害。我們都想給家人最好的生活,然而對(duì)家人而言,什么才是他們最想要的?引人深思。不少觀眾看過(guò)《富春山居》后表示:“無(wú)論在外多忙,別忘了回家,別忘了家人。一家人整整齊齊,有親情相伴最重要”“自己常常陷入家庭還是工作的兩難選擇中?!陡淮荷骄印烦珜?dǎo)親情回歸,呼喚親情陪伴,讓我有了新的認(rèn)識(shí):陪伴,才是幸福生活的核心。”

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