這是一次曠世未有的千萬人大遷徙；

這是一個火熱的特殊年代；

這是一個深刻著歷史烙印的青春年華；

正在上映的電影《我還沒談完的那場戀愛》不僅講述了當(dāng)代青年在逆境中逐夢的故事，還再現(xiàn)了上世紀(jì)六七十年，知識青年響應(yīng)毛主席的號召來到農(nóng)村，“接受貧下中農(nóng)再教育”，用信仰的光輝照耀著苦難的生活，在逆境中綻放無悔青春，吟唱著屬于一個時代的青春之歌。

影片中，當(dāng)下和歷史兩條線穿插進行，讓觀眾身臨其境、酣暢淋漓地與兩代人的“超燃”青春，實現(xiàn)了跨越時空的“走心”對話。

他倆的孤注一擲，像極了Z世代青春的模樣

董東和林珊妮是一條線，是當(dāng)代80、90后青年的縮影。

張秋蘭和華林是一條線，是上世紀(jì)知青時代中青年的縮影。

董東和林珊妮，可以暫且稱之為“行走的音樂人”，即他們沒有穩(wěn)定的工作，他們雖然過著居無定所的生活，也在努力讓自己的音樂夢想閃閃發(fā)光。這樣的一種青春選擇，真實地照射了當(dāng)年青年的職業(yè)觀。據(jù)多家機構(gòu)調(diào)查顯示“愛好職業(yè)化，既是激情下的產(chǎn)物，也是探尋‘自我’的真實表達(dá)。當(dāng)代青年，尤其是Z世代越來越將精神層面的‘治愈’放在職業(yè)選擇的首位”。

影片中的林珊妮，國外正牌音樂學(xué)院科班的畢業(yè)生，在音樂的道路上，她有很多種選擇，但是她選擇了最顛沛流離的方式，在地下通道里、在別人的demo里，在和聲的角落里，積蓄著自己的音樂能量，以期有一天能夠在自己的演唱會上大放光彩。

影片中有一個細(xì)節(jié)非常值得細(xì)品，林珊妮為了還沒最終確定的巡演，就已經(jīng)自費花去了歌曲制作費和排練費20多萬，這像極了在現(xiàn)實生活中，90后們?yōu)閴粝牍伦⒁粩S的模樣。

而他們有這樣看似“孤注一擲”的勇氣，恰恰是這個時代給予了他們這樣的空間。時代的發(fā)展使得像林珊妮這樣的年輕人們可以更心安理得地做出“自己想要的選擇”，他們對于自己所熱愛的事物所充滿的好奇與渴求超出了人們的想象。這就是這個時代青年的青春底色。

他倆的選擇，就是知青對祖國和人民的饋贈

張秋蘭和華林這條線，他倆成為知青時，一個19歲，一個20歲，正是風(fēng)華正茂時。他們沒有繼續(xù)求學(xué)考學(xué)，而是響應(yīng)時代的號召，一頭扎進廣闊的農(nóng)村，勞動鍛煉。他們用原本為人治病的手，原本彈琴的手，播種，掏糞、割麥，喂雞，從“五谷不分”到田間的“勞動能手”，他們在無垠的土地上，揮灑了自己的青春與汗水，與中華大地命運相連。不同的生活環(huán)境，農(nóng)村和城市的強烈對比，讓他們對人生和未來有了更深刻的思考，也塑就了精神的凝練與升華。

華林在困頓的生活中，不忘給貧瘠的土地帶去精神的洗禮，他組建鄉(xiāng)村樂隊，排練演出，為農(nóng)村打開了新世界的大門，重塑著鄉(xiāng)親們對生活的認(rèn)知；

張秋蘭，在偏僻的鄉(xiāng)村，用背上的醫(yī)藥箱，走村串戶，在那個缺醫(yī)少藥的年代，守護著一方群眾的健康。也正是在這樣的歲月里，她沒有抱怨自己的出身，而是愈發(fā)堅定自己的目標(biāo)——上醫(yī)科大學(xué)。她代表了那個時代，很多知青關(guān)于夢想的詮釋：主動選擇自己的人生道理，不自怨自艾，不隨波逐流，就是最珍貴的夢想。

在影片中，華林、張秋蘭、閆大河、鄧芳華這些知青身上所煥發(fā)出的光彩，就在歲月的河流中靜靜地流淌，匯聚成了一種精神，就是我們現(xiàn)在所說的知青精神，它代表了時代感召下，個人價值的烘托和路徑的選擇，給當(dāng)代青年以啟迪。

從張秋蘭、華林這樣上世紀(jì)60、70年代的青年一代到董東、林珊妮這一代80、90后，影片讓我們清晰地看到無論歷史的語境如何變化，但是青年一代追求夢想，燃燒青春的初心和內(nèi)核永不褪色。時代的使命、人生的際遇、價值的選擇匯聚成最強的青春坐標(biāo)。

歲月如“歌” 致敬百年芳華

影片是目前電影類別中比較小眾的“音樂”電影。這也恰恰成為影片的強標(biāo)識之一。盤點這些歌曲，每一首都是時代的金曲，都是一個時代的回憶，都是一段扣人心弦的紅色記憶。

《春天里》、《紅梅贊》、《我在延安落了戶》……影片中，這些紅色經(jīng)典歌曲與兩代人的故事產(chǎn)生了情感的強共振；在現(xiàn)實中，叫醒了觀眾的耳朵，直抵心靈的觸動，與當(dāng)代社會產(chǎn)生了絕妙的邂逅，更是以一種別致的方式，在建黨百年之際，講述了歌聲中的紅色往事，唱響了時代的華章。