重大革命歷史題材史詩巨制《覺醒年代》研討會17日在京舉行。該劇由北京市委宣傳部和安徽省委宣傳部聯(lián)合組織策劃創(chuàng)作，作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目，首次全景式展現(xiàn)了新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動的時(shí)代風(fēng)云和歷史畫卷，清晰地反映了馬克思主義在中國的早期傳播和中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建的全過程。據(jù)介紹，《覺醒年代》于2月1日至3月19日在中央廣播電視總臺綜合頻道黃金時(shí)間首播，在同時(shí)段播出劇中持續(xù)占據(jù)榜首，豆瓣網(wǎng)評分高達(dá)9.2分，超七成網(wǎng)友給出五星好評。

在研討會上，北京市委常委、宣傳部部長莫高義透露，圍繞慶祝建黨100周年，北京市去年以來做了大量推動北大紅樓和中國共產(chǎn)黨早期在北京活動舊址的保護(hù)傳承工作：例如《覺醒年代》中眾多場景的發(fā)生地北大紅樓很快要全面對公眾開放。屆時(shí)，將在北大紅樓里舉辦專題展覽，用1357件文物全面展示中國共產(chǎn)黨早期在北京革命的歷史。此外，圖書《讀懂中國共產(chǎn)黨》《北大紅樓與中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建歷史叢書》《少年讀黨史》，電影《革命者》《長津湖》《狙擊手》，電視劇《香山葉正紅》《我們的新時(shí)代》《太陽出來了》，電視紀(jì)錄片《播“火”——馬克思主義在中國的早期傳播》，京劇《李大釗(張桐 飾)》《許云峰》，廣播劇《北大紅樓》等作品也將陸續(xù)亮相，用精品力作向黨的百年華誕獻(xiàn)禮。

催新事 邊學(xué)黨史邊追劇

北京市委宣傳部副部長、北京市電影局局長王杰群介紹，《覺醒年代》2月1日至3月19日在中央廣播電視總臺綜合頻道黃金時(shí)間和優(yōu)酷、愛奇藝等網(wǎng)絡(luò)平臺同步首播，隨后在北京衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視完成二輪播出。首輪播出，該劇在同時(shí)段播出劇中持續(xù)占據(jù)榜首，收視率穩(wěn)居中國視聽大數(shù)據(jù)排行榜第一。豆瓣網(wǎng)評分高達(dá)9.2分，超七成網(wǎng)友給出五星好評。四星以上好評占比超過94%。這些成績，打破了黨史題材電視劇的多項(xiàng)紀(jì)錄。為重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作樹立了新典范。

王杰群說，《覺醒年代》弘揚(yáng)正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，極大激發(fā)了廣大觀眾的愛國主義熱情，他們紛紛在評論中表達(dá)對革命先驅(qū)的緬懷之情，表達(dá)對國家、對黨、對新時(shí)代的熱愛和祝福。觀眾稱當(dāng)下的幸福生活就是《覺醒年代》最好的續(xù)集，形成了強(qiáng)大的共情和共鳴效應(yīng)。更為難能可貴的是，該劇充分拉近了主流文化和青年的距離，讓90后、00后年輕人心生信念感、使命感。這部劇被譽(yù)為黨史學(xué)習(xí)教育活動、電視劇形態(tài)的優(yōu)秀教科書。邊學(xué)黨史邊追劇成為全新看劇的方式。在全黨開展黨史學(xué)習(xí)教育的熱潮中，《覺醒年代》劇組已經(jīng)受邀到國務(wù)院機(jī)關(guān)和北京市政協(xié)、市科委進(jìn)行交流和座談，下一步還要走進(jìn)中紀(jì)委等機(jī)關(guān)和北大等院校。

產(chǎn)金句 讓年輕人走近紅色經(jīng)典

“《覺醒年代》有續(xù)集嗎？你現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集。”網(wǎng)上流傳的金句，讓導(dǎo)演張永新對觀眾的熱心二度創(chuàng)作頗為感動。他透露，自己看到很多年輕朋友在微博上表達(dá)對這個(gè)戲的喜歡時(shí)，經(jīng)常用的句式是“我竟然也看上這部獻(xiàn)禮片”，“我竟然也喜歡上了一個(gè)主旋律紅色劇”……張永新直言：“我就很好奇，為什么要加前置詞‘我竟然’？這反映了當(dāng)下至少一部分年輕觀眾的觀劇心理——仿佛主旋律劇、紅色題材劇應(yīng)該離他們很遠(yuǎn)。我們恰恰特別想在這個(gè)劇中證明，主旋律劇離我們不遠(yuǎn)，紅色劇更加離年輕觀眾不遠(yuǎn)。這也是我之所以說用‘堂堂正正的精氣神’來拍這么一部劇的最根本的核心的創(chuàng)作動力。”

樹典范 以人為中心寫重大革命歷史題材

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛，中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授尹鴻等專家出席了研討會。

尹鴻認(rèn)為，近年重大革命歷史題材作品文獻(xiàn)化的特點(diǎn)比較鮮明，忠實(shí)歷史做得越來越好，但審美化上做得不足，所以普通觀眾特別是年輕觀眾接受起來會有一定的門檻和障礙，怎么樣讓文獻(xiàn)性轉(zhuǎn)得審美化，讓它具有藝術(shù)表達(dá)的感染力和傳播力，是探索的關(guān)鍵，《覺醒年代》比較好地做到了。尹鴻提到，近年有一部分重大革命歷史題材創(chuàng)作在戲劇性上有人為創(chuàng)造戲劇性的方法，創(chuàng)造一些跟核心事件沒有太大關(guān)系、假類型化的處理，做人為的情感沖突，而《覺醒年代》去掉了這種偽戲劇化，始終以塑造人物作為核心，使得觀眾忽略了是于和偉 在塑造陳獨(dú)秀(于和偉 飾)，大家叫李大釗先生“鐵憨憨”，“以人為中心寫重大革命歷史題材，這是過去很難突破的一點(diǎn)”。文/本報(bào)記者 楊文杰

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