編者按:4月14日,《光明日?qǐng)?bào)》刊發(fā)名為“《長(zhǎng)歌行》熱播引學(xué)界和觀眾熱議”的文章,通過(guò)業(yè)內(nèi)專家和觀眾對(duì)古裝傳奇劇《長(zhǎng)歌行》細(xì)節(jié)的剖析與贊譽(yù),肯定了該劇創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作方面的匠心。

古裝傳奇劇《長(zhǎng)歌行》正在騰訊視頻、山東衛(wèi)視熱播,與劇情相關(guān)的關(guān)鍵詞頻繁登上熱搜,引發(fā)了觀眾和學(xué)界的討論。光明日?qǐng)?bào)刊發(fā)文章指出:這部由華策影視杭州劇集中心、琰玉影視、企鵝影視、琰然影視聯(lián)合出品的電視劇以初唐的一段歷史為背景,講述了少女李長(zhǎng)歌(關(guān)曉彤 飾)追尋內(nèi)心道義,從一心復(fù)家仇到以守護(hù)家國(guó)天下為己任,助一代明君促進(jìn)民族融合,實(shí)現(xiàn)太平盛世的故事。

創(chuàng)作者將傳奇故事構(gòu)建在宏觀歷史背景之下。劇中展現(xiàn)“玄武門之變”“渭水之盟”“貞觀之治”“房謀杜斷”的初唐歷史,疊加以阿詩(shī)勒部為主的北方游牧民族與大唐代表的中原王朝之間的競(jìng)合關(guān)系,為作品注入了一般傳奇劇鮮有的滄桑感。就劇中人物而言,李建成(劉金龍 飾)、李世民(耿樂 飾)、魏徵(譚建昌 飾)、杜如晦(成泰燊 飾)等都是真實(shí)的歷史人物,且身份地位基本符合歷史真實(shí)情況。但畢竟傳奇不是史實(shí),因此該劇雖以初唐為大背景,但劇中女主人公李長(zhǎng)歌與男主人公阿詩(shī)勒隼、永安公主等為虛構(gòu)人物。

該劇播出后,中國(guó)唐史學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、陜西師范大學(xué)唐史研究所所長(zhǎng)杜文玉評(píng)價(jià)道,《長(zhǎng)歌行》借用真實(shí)歷史事件和人物為宏觀背景,在細(xì)節(jié)上基本上遵照唐朝歷史加以打磨。作為一部傳奇劇,創(chuàng)作者采用戲劇的藝術(shù)手法潤(rùn)色,試圖傳遞歷史留給現(xiàn)代社會(huì)的民族與家國(guó)精神。作品場(chǎng)面宏大、主題明確、情節(jié)緊湊、服飾華美,實(shí)現(xiàn)了電視劇創(chuàng)作的“破圈”。

杜文玉舉例說(shuō),唐初規(guī)定,三品以上官服紫,五品以上服緋(紅色)、六品七品服綠,八品九品服青。劇中不同等級(jí)的官員,在服色上都有確切的體現(xiàn),甚至同一人物,在不同時(shí)期,隨著官職的升遷,其服色也發(fā)生變化。在婦女的服飾方面,該劇體現(xiàn)出了唐初婦女服飾與盛唐時(shí)期的不同,甚至在胡人服飾方面也有所體現(xiàn),如窄袖翻領(lǐng)等。在建筑方面,其形制與色彩方面也參照唐代標(biāo)準(zhǔn)。

《長(zhǎng)歌行》不只引發(fā)了專家點(diǎn)評(píng),還吸引了普通觀眾的注意。網(wǎng)友“皮不卡秋秋”評(píng)論道,該劇為古裝大女主類型劇的創(chuàng)作找到了新思路。盡管宮斗劇在收視率、海外版權(quán)、增值開發(fā)等商業(yè)層面取得一些成功,但其內(nèi)在歷史基因的缺失與女主人格命運(yùn)塑造的文學(xué)性窄化,一直受到質(zhì)疑。而《長(zhǎng)歌行》跳出了皇宮厚墻、宮闈之內(nèi),以皇權(quán)為核心虛化架空歷史的宮斗窠臼,將主角置于更廣闊的時(shí)空背景,更多圍繞家國(guó)情懷展開劇情演繹,更注重人物內(nèi)心矛盾的刻畫。網(wǎng)友“道路上的船”認(rèn)為,現(xiàn)在活躍在網(wǎng)絡(luò)上的人大多是我們這樣的年輕人,與劇中主角們所處的人生階段差不多。該劇通過(guò)詮釋李長(zhǎng)歌的愛國(guó)情懷,給我們傳遞了正能量。這種藝術(shù)創(chuàng)作方式我們比較能接受。