中華武術(shù)正劇《大俠霍元甲》已經(jīng)在央視電視劇頻道收官，愛(ài)奇藝網(wǎng)絡(luò)獨(dú)家持續(xù)熱播中。該劇在收視率、網(wǎng)絡(luò)熱度等方面都取得了非常亮眼的成績(jī)，同時(shí)更引發(fā)了關(guān)于“中華武術(shù)正劇”的多維度討論，彰顯出匠心創(chuàng)作的巨大魅力。

清末民初眾生像 中華兒女覺(jué)醒史

霍元甲雖為知名IP，但新生代觀眾對(duì)他的認(rèn)知相對(duì)模糊?！洞髠b霍元甲》以霍元甲及其弟子為中心，展示出一幅善惡分明、驚心動(dòng)魄的清末民初眾生像，并從眾生的選擇中，講述中華兒女的覺(jué)醒。

愛(ài)國(guó)武術(shù)宗師霍元甲(趙文卓 飾)出場(chǎng)時(shí)具有時(shí)代局限性，后在譚嗣同、大刀王五、農(nóng)勁蓀、阿發(fā)、沙燕等人的影響下，成為心懷家國(guó)天下的一代宗師。霍元甲的覺(jué)醒，代表那個(gè)時(shí)代部分武林人士的覺(jué)醒。南洋歸來(lái)的富家少爺阿發(fā)，為人忠厚、練武勤奮，深受師父喜愛(ài)，為了革命壯烈犧牲。阿發(fā)的殺身成仁，是有識(shí)青年的選擇，與財(cái)富、社會(huì)地位無(wú)關(guān)，只與信仰相關(guān)?；粼孜ㄒ坏呐茏由逞?，義匪出身卻能打破自身局限性，行大義之事，最后成長(zhǎng)為文武兼?zhèn)涞呐畮煾浮?ldquo;逃婚女孩”何瑪麗，從一個(gè)弱不禁風(fēng)的女記者蛻變成臨危不懼、用生命揭曉真相的戰(zhàn)士，何瑪麗代表了年輕人在特殊歷史時(shí)期的進(jìn)步與成長(zhǎng)。

“武術(shù)劇”急先鋒 寫實(shí)、落地拳拳直擊人心

《大俠霍元甲》有近四分之一的武打戲，如何能讓這些武打場(chǎng)面展現(xiàn)人物的性格，推動(dòng)劇情的發(fā)展，是該劇面臨的一大挑戰(zhàn)。

首先，該劇的選角十分“考究”。趙文卓、釋小龍 、梁小龍 、高雄 、邱建良 等都是真正的練家子，讓武功高手演武林高手，可謂水到渠成。在這些真功夫基礎(chǔ)上，劇組安排演員開(kāi)拍前訓(xùn)練近60天。其次，該劇一改飛天入地的武俠風(fēng)，采用拳拳見(jiàn)肉的武術(shù)風(fēng)格，將每一個(gè)武打場(chǎng)面，每一拳每一腳都清晰的展示出來(lái)。如霍元甲雪夜鏖戰(zhàn)鷹四，孫無(wú)疾大戰(zhàn)霍元甲等名場(chǎng)面，都引發(fā)了強(qiáng)烈的反響?！洞髠b霍元甲》的寫實(shí)風(fēng)，是實(shí)而美，實(shí)而動(dòng)情，并非武打招數(shù)的機(jī)械性排列組合。另外，劇中還展示了不少冷門兵器，如流星錘、桿子鞭、子午鴛鴦鉞等，這些各具特色的兵器，不但顯示出角色性格，也突出了該劇的寫實(shí)風(fēng)。

家國(guó)情懷激情表達(dá) “尚武”“不殺”“為民族而戰(zhàn)”

“正劇”是創(chuàng)作者對(duì)《大俠霍元甲》更高的期許，也是該劇的精神內(nèi)核之一?？倢?dǎo)演柏杉表示，以國(guó)家情懷為核，以史實(shí)為依托，通過(guò)武術(shù)來(lái)表現(xiàn)，三點(diǎn)互相支撐，樹立了《大俠霍元甲》的獨(dú)特性。該劇的“正”同樣源于這三個(gè)方面。

家國(guó)情懷，是《大俠霍元甲》貫穿始終的核心，劇集給了這種情懷茁壯發(fā)展的空間，“尚武”的霍元甲堅(jiān)持“不殺”的武學(xué)理念，在時(shí)代的感召下，最終成為為民族尊嚴(yán)而戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)武術(shù)宗師。

同樣值得尊重的是《大俠霍元甲》主創(chuàng)們的情懷與堅(jiān)持。柏杉、劉方導(dǎo)演對(duì)霍元甲這個(gè)歷史人物都非常推崇，拍攝該劇也是他們筑夢(mèng)、圓夢(mèng)的過(guò)程。6歲開(kāi)始習(xí)武，與趙文卓是同學(xué)的導(dǎo)演劉方，更是對(duì)武術(shù)有著數(shù)十年如一日的初心，他坦言希望通過(guò)《大俠霍元甲》讓人們重燃習(xí)武的熱情，而習(xí)武的目的正是為了強(qiáng)身健體，揚(yáng)我國(guó)威。正如劇中霍元甲開(kāi)設(shè)精武門時(shí)所說(shuō)：“精武之力，非以門派自詡，只想求,強(qiáng)中華國(guó)民之體魄”