隨著十一國慶假期的臨近，下半年儼然成了獻禮劇的天下，就連芒果臺在《遇見幸福》完結后，都開播起了年代劇。獻禮劇并不僅僅局限于戰(zhàn)爭劇，反應祖國滄桑巨變的年代劇也是屬于獻禮劇的范疇，剛好芒果臺的新劇《激蕩》就屬年代劇的范疇。

　　電視劇《激蕩》拍攝于2018年，背景為20世紀90年代的上海，講述在老上海弄堂中的陸氏三兄妹的成長過程，進而展現(xiàn)近30年來，上海的變化。這樣的故事背景很像18年吳謹言的新劇《外灘鐘聲》，但故事內(nèi)容完全不同，《激蕩》的定位是經(jīng)濟變化。

　　年代劇最擅長用的便是“以小見大”的方式，展現(xiàn)某個地方多年來的變化。《激蕩》中的陸氏三兄妹便是整部劇的“線索”，以他們自身的變化和成長來展現(xiàn)上海在改革開放后的變化。并且，上海地理位置優(yōu)越，有史以來便是經(jīng)濟中心，創(chuàng)業(yè)的故事發(fā)生在上海，沒有任何不妥。

　　并且，上海歷史足夠悠久，飽經(jīng)滄桑，有文化底蘊，能支撐得起各種各樣的故事?！都な帯穼⒈尘岸ㄎ辉谏鲜兰o九十年代的上海大有深意，那個時代剛好是上海經(jīng)濟騰飛的時代，經(jīng)濟中心剛剛開始建設，時代背景剛好與故事所設定的情節(jié)符合。

　　其次，年代劇還有呈獻給觀眾一種“身臨其境”之感，也就是所謂的年代感。如何讓人、故事融入到故事背景所展現(xiàn)的年代，讓從那個時代走過的人能感同身受，這樣的年代劇才算成功。所以，年代劇并不僅僅是搭一個場景、加一些濾鏡那么簡單，要注意到各種各樣的細節(jié)。

　　在“年代感”構件上，比較成功的有18年熱播的《大江大河》，無論是服裝、場景還是故事內(nèi)容，都讓人產(chǎn)生一種真實感。反觀《激蕩》，在年代感方面略有不足。取景是在影視城，所以場景上沒太大問題，但電視劇缺少一個如《大江大河》般明確的時代信號，無法引起所有觀眾共鳴，比如《大江大河》中的“高考”這樣的信號，在《激蕩》中并不存在。

　　其實，年代感與電視劇的主旨有很大關系，《激蕩電視劇》是想呈現(xiàn)經(jīng)濟變化的時代主題，所有在其他方面會有所忽略。歷史進程、城市建設都沒有做到詳細，重點一直放在弄堂中的陸氏三兄妹身上。三兄妹的成長史，也可以看作是生活在底層人的“逆襲”史。

　　展現(xiàn)時代變遷最好的方式就是主角在時代洪流中成長蛻變，《大江大河》是以宋運輝的成長來展現(xiàn)時代變遷，那么《激蕩》則是以陸氏三兄妹為載體，其中起到關鍵作用的則是陸江濤(任重 飾)。比起大哥和小妹，陸江濤曾在財富中迷失自己，最終幡然醒悟，這樣的情節(jié)更具教育意義。

　　選角方面，大哥陸海波(郭曉東 飾)是由郭曉冬飾演，巧了的是他的另一部作品《你是我的答案》正在熱播，并且吳謹言幾乎承包了全部熱點;《激蕩》中郭曉冬的角色很討喜，主動承擔起對弟妹的責任，讓人肅然起敬。所以，隨著兩部劇熱播，郭曉冬既有可能翻紅。

　　二哥陸江濤是由任重 扮演，他是一位起點高但萬年不紅的演員，演技是有的，但要分角色。從目前播出的情況來看，陸江濤的形象氣質(zhì)與任重并不相符。造型方面，雖然盡可能地與時代靠攏，但卻有一種違和感，并且任重想把陸江濤塑造成一個調(diào)皮搗蛋的人，但結果卻讓人覺得有些出戲，對于電視劇來說得不償失。

　　還有一點就是，中年演員扮嫩演學生真的好么?這樣的問題是所有電視劇都面臨的，比如《如懿傳》，周迅的演技沒問題，就曾因扮演少女時代的青櫻而被觀眾吐槽得很慘。《激蕩》中的任重也是如此，無論怎么看，任重都是一個中年人，扮演學生始終會有些違和感，這種違和感比周迅的少女青櫻還要過分，這是全局最大的敗筆。

　　反觀《都挺好》，在這點上處理的就很好，學生時代的蘇家三兄妹都是由青年演員扮演，雖然青年演員演技青澀，但卻有很強的代入感。這是值得所有年代劇學習的地方。

　　相較于任重的少年，李念 的少女情有可原，與多年前的海藻差別不大，并沒有很強的違和感。年代劇的時間跨度長達幾十年，超越年齡的蒼老只能靠妝容來為維持，所以，任重造型失敗與造型師也有一定關系，不過，青春年少時期在年代劇中僅有一小部分，更多的是成熟期，這才是任重的主場。