由王裕仁擔(dān)任總制片人、楊陽執(zhí)導(dǎo)、徐閏編劇，陳飛宇 、胡軍 、黎明 等著名演員出演的古風(fēng)品質(zhì)大劇《將夜》目前正在火熱播出中。作為集合大制作、大IP、大陣容等業(yè)內(nèi)品質(zhì)元素的《將夜》，一經(jīng)播出，便引來無數(shù)關(guān)注。而這部年度IP也讓人們透過現(xiàn)象看到了中國編劇的現(xiàn)狀。

《將夜》 ：諸神共存的故事應(yīng)該怎么講

作為閱文白金作家貓膩的代表作之一，小說《將夜》的故事結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜又宏大，光是主角就有如寧缺(陳飛宇 飾)、桑桑(宋伊人 飾)、衛(wèi)光明(倪大紅 飾)、隆慶(孫祖君 飾)、夏侯(胡軍 飾)、朝小樹(安志杰 飾)、唐(杜奕衡 飾)王、長公主、皇后、皇子等一眾出彩的角色交錯(cuò)出現(xiàn)。當(dāng)他們被影視化之后，如何處理這樣諸神共存的故事場(chǎng)景一直是近年來IP影視化很難攻克的難題。電視劇《將夜》編劇徐閏對(duì)此的處理辦法是，“分流入海，殊途同歸”——所有人物的主命題都是在《將夜》的背景環(huán)境中生存下去，以“活下去”為主要矛盾，再在各個(gè)人物上輔以加持各個(gè)角色特點(diǎn)的分線。這樣，主故事線上的情節(jié)不至于讓觀眾覺得冗長，分故事線上的情節(jié)又不會(huì)讓觀眾跳戲。

這一問題的解決，不僅解決了電視劇《將夜》從IP走向影視化的問題，也為后續(xù)IP影視化的作品提供了一個(gè)解決方案。網(wǎng)絡(luò)IP小說中多條人物線并行組成的恢弘的故事格局如何以電視劇的形式合理、恰當(dāng)、舒適地出現(xiàn)在觀眾面前，編劇徐閏在《將夜》上做出的實(shí)驗(yàn)性嘗試是一種解答。

徐閏：改編《將夜》的過程是幸福而感恩的

幸福、感恩，是編劇徐閏提及改變《將夜》時(shí)常常脫口而出的詞匯。她雖如此描述，但改編《將夜》過程中遇到的各類困難和無比艱辛的付出卻并不因此打折扣。當(dāng)問及徐閏，是否擔(dān)心觀眾對(duì)于《將夜》改編會(huì)不認(rèn)可，徐閏回答得很是誠懇：

輿論有一種聲音，為什么好制作、好演員、好班底拍不出好作品，那可能就是編劇的問題了。徐閏對(duì)此的回答很淡定，她坦言大多數(shù)人對(duì)影視制作的理解是片面而單一的，比如決定一部作品是否成功的因素太多、編劇只是其中之一；又比如編劇在我國影視行業(yè)生態(tài)鏈中的位置導(dǎo)致了其行業(yè)話語權(quán)并沒有想象中的重，這也是為什么徐閏在改編《將夜》的過程很幸福的原因——《將夜》的投資方與導(dǎo)演給了她足夠的話語權(quán)與尊重。

內(nèi)容正在回歸，而編劇在行業(yè)生態(tài)鏈所處的位置并非短期內(nèi)就會(huì)被“矯正”，徐閏不急，因?yàn)樗嘈畔瘛秾⒁埂愤@樣的作品與劇組會(huì)越來越多。這個(gè)行業(yè)，迎來春天的不止是好演員，是所有真正有實(shí)力、有行業(yè)操守的人。

回歸內(nèi)容 將從尊重好編劇開始

在影視熱潮退卻之后，行業(yè)與觀眾都開始強(qiáng)調(diào)回歸內(nèi)容。影視劇回歸內(nèi)容，歸根到底是要追尋到一個(gè)好劇本，中國編劇也在這一時(shí)期迎來了前所未有的重視。顯然，電視劇《將夜》編劇徐閏在此之列：于2016年9月成立編劇工作室的徐閏，入行已十個(gè)年頭，在這期間，由其編劇并獲得好評(píng)的電視劇《一念向北》《天使愛美麗》《康熙微服私訪記》等都曾是一代觀眾心中的劇目白月光。

徐閏個(gè)人經(jīng)歷：

徐閏。女。生于浙江，學(xué)于上海，居于北京。二級(jí)心理咨詢師，以編劇為終身職業(yè)。

愛好醫(yī)學(xué)、心理學(xué)、曲藝與哲學(xué)。但最熱愛的依舊是用文字編故事，用故事造人生。主要作品有：電視劇《庚子風(fēng)云》、《父親的諾言》、《康熙微服私訪記5》、《蓮花雨》、《天使艾美麗》、《海上絲路》、《大官人》、《將夜》等。

她的作品，或以歷史為鉤，以故事為幕，上演悲歡離合；或濃縮現(xiàn)實(shí)中小人物的得失榮辱，反映大時(shí)代的波瀾壯闊；或不乏現(xiàn)代時(shí)尚，充滿了青春和浪漫。

在2016年，自己編劇事業(yè)十周年之際，成立了徐閏編劇工作室，工作室從一開始便定下了以編劇為中心，吸納編劇人才，塑造編劇品牌的主基調(diào)，并迅速聚攏了一批優(yōu)秀編劇。相信徐閏以及徐閏編劇工作室將會(huì)為中國影視貢獻(xiàn)出更多更精彩的影視佳作。

期待電視劇《將夜》的出色表現(xiàn)，也期待更多以深耕內(nèi)容為己任的編劇能如徐閏一樣找到釋放自己文化能量的平臺(tái)。