——看孫艷演《鍘美案》

孫艷最早進(jìn)入觀眾的視野是在2007年陜西省戲曲研究院小梅花秦

腔團(tuán)推出的青春版秦腔歷史劇《楊門女將》中，孫艷飾演主要人物穆

桂英，其俊俏的扮相，英姿颯爽的武功，形神兼?zhèn)涞谋硌?，獲得了一

片贊譽之聲。從此人們記住了這個長相俊美、四功俱佳、有著清亮甜

潤嗓音的女孩。

再次觀看孫艷的演出是在秦腔傳統(tǒng)劇《鍘美案》中，孫艷飾演嵐

萍公主。如果說穆桂英讓觀眾更多地看到了孫艷的做和打，那么《鍘

美案》則展示了孫艷完美的唱功，讓觀眾看到了全面的孫艷。

孫艷在《鍘美案》中的戲不多，主要集中在《三對面》這一場中。

陳世美招為駙馬后，差人殺害秦香蓮母子。包拯秉公辦案，將陳世美

扣押府中，嵐萍公主聞訊后來到相府，以勢壓人，要救陳世美，因此

和包拯、秦香蓮發(fā)生了爭吵。雖然是個配角，著墨不多，但嵐萍公主

也是劇中一個不可或缺的人物。怎樣才能既鮮明地塑造出人物的性格

特征，又不喧賓奪主，從而為主要人物的表演增光添彩，需要一個度。

孫艷在表演中很好地把握住了這個度，成功地塑造出了嵐萍公主這一

人物形象。

首先，孫艷以形神兼?zhèn)涞谋硌?，?zhǔn)確把握了人物的性格基調(diào)。嵐

萍公主生于皇室，優(yōu)越的環(huán)境養(yǎng)成了她嬌貴、蠻橫的性格，為了維護(hù)

自己的利益，也為了不失公主的威嚴(yán)，她對包拯以權(quán)相逼，對秦香蓮

以勢相凌。表演中，孫艷緊緊把握住人物的這一性格基調(diào)，一路演來，

她并未將公主的刁蠻任性與仗勢欺人的性格特征流于表面，而是從氣

質(zhì)到神情舉止等各方面進(jìn)行了細(xì)節(jié)傳神的呈現(xiàn)。短短20幾分鐘戲，對

于孫艷這樣一個涉世未深、生活中又非常溫順的女孩，能把與自己性

格反差如此之大的公主形象刻畫得準(zhǔn)確到位，且表演主體與角色客體

絲毫無隔，實屬難能可貴。

其次，孫艷以聲情并茂的唱腔，準(zhǔn)確揭示了人物的情感脈絡(luò)?！?/p>

三對面》這一場戲結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物簡單明了，完全靠演員的演唱營

造舞臺與現(xiàn)實、人性與道德的空間。孫艷有著清脆明亮的嗓音，但是

她并沒有賣弄嗓子干唱，而是一切盡從人物出發(fā)，結(jié)合人物情感發(fā)展

的變化軌跡，行腔注重輕重緩急，疾徐有致。比如，剛開始，公主與

秦香蓮的對唱，先是禮尚往來，一問一答，無波無瀾。當(dāng)公主聞聽秦

香蓮罵她下賤、與她爭大小時，把中速變?yōu)榭焖伲阶詈笈c包拯的對

唱，則吐字如珠落玉盤，炮發(fā)連珠，把公主的憤懣之情表露無遺。再

如，當(dāng)唱“可怒駙馬太不良，后婚男子招東床”一段時，因為這段唱

詞是人物內(nèi)心活動的外化，孫艷在演唱中用了輕聲，把字吐輕，把聲

降低；到后來，與秦香蓮辯理時，則把字音加重，聲調(diào)提高，讓唱者

滿腔怨憤，聽者激情澎湃。演唱中，孫艷很好地把握住了唱腔速度快

慢的變化和高低輕重的對比，以聲傳情，從而完成了臺上臺下的互動

交融。

孫艷出生于長安區(qū)一個普通的家庭，奶奶和姨奶奶特別愛戲，媽媽也喜歡秦腔。小孫艷生長在這樣一種濃郁的秦腔藝術(shù)氛圍里，耳濡目染中慢慢愛上了秦腔。2002年，經(jīng)過層層選拔孫艷順利進(jìn)入省戲曲研究院演員訓(xùn)練班，繼續(xù)為實現(xiàn)她心中的夢想而努力奮斗。在青春版《楊門女將》中扮演穆桂英對孫艷而言有很大的挑戰(zhàn)，她暗暗給自己鉚足了勁，一定要把這個角色塑造好。《楊門女將》里有很多武打動作，而一些高難度的技巧只有通過反復(fù)不斷的練習(xí)才能掌握，孫艷在排練過程中膝蓋、胳膊經(jīng)常磨得出了泡、流了血，有時候累得連說話的力氣都沒有了。特別是穿上服裝練習(xí)時，扎上十來斤重的靠，勒上頭后疼得一直抽筋，實在都不想練下去了，但是心中的夢想支撐著她咬咬牙堅持了下來。經(jīng)過8個月的訓(xùn)練，孫艷塑造的穆桂英一經(jīng)亮相，便成為眾人矚目的焦點。舞臺上的孫艷，扮相俊俏，動作嫻熟，表演細(xì)膩，聲情并茂，優(yōu)美自然，光彩照人，獲得了領(lǐng)導(dǎo)、專家和觀眾的高度評價。

《楊門女將》是小梅花團(tuán)重力打造的一部戲，孫艷扮演的穆桂英，剛出場就面臨著急劇的變故沖突，歡喜備壽、聽訊悲傷、自壓苦痛、陪酒暈醉等等，如何演好這一系列情感的變化，是開戲之初能不能抓住觀眾的重要所在。孫艷很好地把握住了人物的感情變化，委轉(zhuǎn)細(xì)膩地將劇情過渡給了后續(xù)的佘太君。至后面探谷、殺敵等，需扎大*表演。孫艷逮錘干凈利落，一招一式無絲毫拖泥帶水，英姿颯爽。這些表演的完成，不光需要演員有強硬的基本功，還需要有對動作銅器的良好判斷。如果說穆桂英讓觀眾更多地看到了孫艷的做和打，那么《三對面》則展示了孫艷幾近完美的唱功，讓觀眾看到了全面的孫艷。孫艷扮相漂亮、四功俱佳，加上其清亮甜潤的嗓音，讓觀眾對這位年歲輕輕的多才演員寄予了很大的關(guān)注和厚望。