隨著上課鈴聲重新響起，暑期檔終于落幕。過去暑期檔熱劇通常也是觀眾吐槽的重災區(qū)，今年雖然也不乏頂配的流量劇，但劇情和偶像演員演技的槽點銳減。

把適合的演員放在合適的位置，是2019年暑期檔電視劇在演員使用上的共同特點，這樣做的結果是：挨罵少了，新人多了，演技派價值回歸了。相對作品而言，不少新老演員成了今年夏天最大的受益者。

古裝劇

大刀闊斧改編原著

趟出一條可行之路

去年下半年延續(xù)至今年6月份，多個“頭部”古裝劇遭遇官宣后又臨時撤播的命運，歷來最容易出“爆款”的古裝劇紛紛將預期調低。但這一局面，隨著兩度延播的《長安十二時辰》于6月27日突然在優(yōu)酷開播而峰回路轉。

值得注意的是，《長安十二時辰》《九州縹緲錄》《陳情令》等暑期檔古裝劇都是改編自非常著名的網絡小說，基本都在原著粉和普通觀眾之間實現了最大程度的調和。另外，制作上的精良和誠意也是讓觀眾買賬的一個重要原因。

遺憾的是，這幾部制作上可圈可點的作品，終因劇本的功力或者導演講故事的能力稍欠“火候”，最終都沒有達到預期的“爆款”量級。

現代劇

電競劇與親子劇

同題競爭雙雙撞車

在現代都市劇的戰(zhàn)場上，四部大劇巧合地捉對廝殺：《親愛的，熱愛的》《全職高手》主打新鮮的電競題材，《少年派》《小歡喜》同時聚焦高考家庭喜怒哀樂。其實，這種同題競爭背后也并非全然意外“撞車”，必然性源于業(yè)內對新興電競題材的開發(fā)熱情以及對親子教育題材把握的成熟度。

從呈現結果上，《親愛的，熱愛的》吸引的仍是喜歡甜蜜愛情的年輕觀眾群體，網絡播出的《全職高手》則是全力以赴呈現原著的電競大神高燃奮斗故事。但是，這兩部劇面對的相同問題是分眾明顯，并沒有完全打通游戲和電視劇的次元壁，在新型年輕化題材的突破上還需后來者繼續(xù)努力。

《小歡喜》和《少年派》同屬教育話題劇，經過多年磨煉，各方面跟同期其他劇相比都顯得游刃有余。但是它們最大的問題是新鮮度缺失。雖然劇作整體上不失水準，但口碑和話題度全靠演員們的表現支撐：《少年派》若是離開了張嘉譯的冷幽默和閆妮耍寶的化學反應，《小歡喜》沒有了黃磊的定海神針，少了陶虹和沙溢的反差萌，乃至幾個“小戲精”的加分，很難達到目前的市場反響。

分析

流量歸位 演員受益

演員使用相對理性是今年暑期檔的一個好現象——大原則都是把合適的演員放在合適的位置，迷信流量明星的現象沒有再出現。

劉昊然當然是《九州縹緲錄》最大的賣點，但是縱觀全劇，并沒有因為劉昊然而導致整個作品架構的傾斜；易煬千璽在《長安十二時辰》中的電視劇首秀被公認是流量歌星轉型演員最成功的案例，“零差評”的結果仰仗的是對角色和演員高度契合的糅合；《全職高手》是楊洋個人職業(yè)生涯中好評度最高、演技被群嘲最少的一次。

另外，《小歡喜》是傳統(tǒng)的現實主義創(chuàng)作方法，每場都是戲中有戲，演員選擇更是處處透著精心。在家相夫教子十年的陶虹被黃磊三顧茅廬請出山，演活了劇中的強勢母親，這也被稱贊為一個“中年女演員教科書般的復出”。

除去上述所謂“頭部”大劇，今年夏天盯準年輕學生群體的“分眾”劇目也數量眾多，如體育劇《追球》、電競劇《陪你到世界之巔》、情感劇《七月與安生》、古裝“暗探”劇《大宋少年志》、民國劇《烈火軍校》、冒險劇《無主之城》以及軟科幻喜劇《蛋黃人》等等。

遺憾的是，今年暑期檔雖然熱鬧多了、罵聲小了，但并沒有出現如去年的《延禧攻略》、2017年《我的前半生》這樣能帶動全民話題的“爆款”作品。

文/本報記者 楊文杰

統(tǒng)籌/劉江華